话剧《俗世奇人》剧照。本报记者 方非摄
必得先拿七块银元才肯瞧病的苏七块、刷浆时身上绝没有一个白点的刷子李、拿义气当命的混混头儿李金鏊……冯骥才在《俗世奇人》短篇小说集中塑造了54位性格迥异的津门奇人，个个精彩。如今，同名话剧热演，这些奇人异士在舞台上活了起来。
《俗世奇人》的读者可能会好奇，这部经典作品每人一篇、各不相关，如何编排故事，才能涵盖各色人物，撑起一部大戏呢？正是因为改编难，很多编剧都在对小说啧啧称奇后难以下笔。
最终，编剧黄维若找到了钥匙，这便是《酒婆》一篇。剧本将《酒婆》中炮打灯酒馆提炼出来，让各色奇人在其中来来往往，编织出一幅清末民初的天津风俗画卷。这不禁让人想起《茶馆》——炮打灯就如老裕泰一样，见证着千姿百态的市井故事，记录着形形**的悲欢离合。
有了人物亮相的空间，还需一位穿针引线的人物，编剧为此设计了酒馆老板娘关二姐这个关键人物，恰如《茶馆》中的王掌柜，串起全剧数十个奇人。其实原著中关于酒馆老板娘只写了一句话，可一日，老板娘爱酸爱辣，居然有喜了！但话剧将老板娘设为女一号，还为她和酒婆写了一段事关家族恩怨的前史，成为全剧最大悬念，一路牵动观众的心。
如何保留冯骥才文字的精妙，也是一大考验。导演巧妙地设计了娃娃大哥一角，并将演员与小木偶紧密结合，通过演员的操控，让木偶承担起说书人的功能，打快板，说快书，数来宝，信手拈来，将原著中不少精彩的夹叙夹议和人物白描原汁原味地融入台词当中。
有意思的是，娃娃大哥取材于天津独有的求子习俗，既向观众展现了地域民俗，也为关二姐的求子之路增添了不少趣味。
若论奇人塑造，天津人艺的众位演员们可以说是奉献了自带天津味的表演，将这幅津门奇人群像刻画得生动、地道。而刘敏涛饰演的关二姐虽然重情重义、才貌双全，却在个性上稍显模糊。相比电影《新龙门客栈》里风情万种的金镶玉、情景喜剧《武林外传》里精打细算的佟湘玉等经典角色，这位老板娘被设计成了凡事都能轻松摆平、充满人间大爱的贤良**，少了一些应有的俗与奇。类似有了孩子就有明天这样的大段独白，也和原著传奇色彩略显不搭。
冯骥才曾说过，他写《俗世奇人》，最想体现的就是天津这座城市的地域性格，在这一点上，话剧还有进一步深挖的空间。其实，天津方言就是最能体现天津性格的文化元素，也适合话剧这一艺术形式。目前该剧方言使用并不太多，这固然有考虑全国市场的因素，但对于喜爱天津文化的观众来说，听起来还是不太过瘾。
话剧《俗世奇人》剧照。本报记者 方非摄
必得先拿七块银元才肯瞧病的苏七块、刷浆时身上绝没有一个白点的刷子李、拿义气当命的混混头儿李金鏊……冯骥才在《俗世奇人》短篇小说集中塑造了54位性格迥异的津门奇人，个个精彩。如今，同名话剧热演，这些奇人异士在舞台上活了起来。
《俗世奇人》的读者可能会好奇，这部经典作品每人一篇、各不相关，如何编排故事，才能涵盖各色人物，撑起一部大戏呢？正是因为改编难，很多编剧都在对小说啧啧称奇后难以下笔。
最终，编剧黄维若找到了钥匙，这便是《酒婆》一篇。剧本将《酒婆》中炮打灯酒馆提炼出来，让各色奇人在其中来来往往，编织出一幅清末民初的天津风俗画卷。这不禁让人想起《茶馆》——炮打灯就如老裕泰一样，见证着千姿百态的市井故事，记录着形形**的悲欢离合。
有了人物亮相的空间，还需一位穿针引线的人物，编剧为此设计了酒馆老板娘关二姐这个关键人物，恰如《茶馆》中的王掌柜，串起全剧数十个奇人。其实原著中关于酒馆老板娘只写了一句话，可一日，老板娘爱酸爱辣，居然有喜了！但话剧将老板娘设为女一号，还为她和酒婆写了一段事关家族恩怨的前史，成为全剧最大悬念，一路牵动观众的心。
如何保留冯骥才文字的精妙，也是一大考验。导演巧妙地设计了娃娃大哥一角，并将演员与小木偶紧密结合，通过演员的操控，让木偶承担起说书人的功能，打快板，说快书，数来宝，信手拈来，将原著中不少精彩的夹叙夹议和人物白描原汁原味地融入台词当中。
有意思的是，娃娃大哥取材于天津独有的求子习俗，既向观众展现了地域民俗，也为关二姐的求子之路增添了不少趣味。
若论奇人塑造，天津人艺的众位演员们可以说是奉献了自带天津味的表演，将这幅津门奇人群像刻画得生动、地道。而刘敏涛饰演的关二姐虽然重情重义、才貌双全，却在个性上稍显模糊。相比电影《新龙门客栈》里风情万种的金镶玉、情景喜剧《武林外传》里精打细算的佟湘玉等经典角色，这位老板娘被设计成了凡事都能轻松摆平、充满人间大爱的贤良**，少了一些应有的俗与奇。类似有了孩子就有明天这样的大段独白，也和原著传奇色彩略显不搭。
冯骥才曾说过，他写《俗世奇人》，最想体现的就是天津这座城市的地域性格，在这一点上，话剧还有进一步深挖的空间。其实，天津方言就是最能体现天津性格的文化元素，也适合话剧这一艺术形式。目前该剧方言使用并不太多，这固然有考虑全国市场的因素，但对于喜爱天津文化的观众来说，听起来还是不太过瘾。
